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| 數(shù)字效果器在專業(yè)音響中的使用與調(diào)試 |
| 發(fā)布時間：2018-3-25 11:53:29 |
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數(shù)字效果器在專業(yè)音響中的使用與調(diào)試
效果器是處理、制造各種聲效果的音響周邊器材，一般用于對人聲時行處理，在多數(shù)音響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，形象來說就是：干癟沒有水分。現(xiàn)在最新效果器都使用了數(shù)字微處理器，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器了，要了解效果器的原理欠有必先了解一些聲學(xué)原理
一、相關(guān)聲學(xué)原理
一個室內(nèi)聲場大體可分為三種聲音：第一是直達(dá)聲：第二是早期反射聲；第三是混響聲。
1、直達(dá)聲
我們?nèi)硕苯勇牭降穆曇艟褪侵边_(dá)聲，這個很好理解，必須是我們所在的位置靠近發(fā)聲源，才可能盡可能多的聽到直達(dá)聲。在傳播過程中，直達(dá)聲不受室內(nèi)反射界面的影響，現(xiàn)在我們在聲場設(shè)計上要求盡可能多的利用音箱發(fā)出的直達(dá)聲，合理控制反射聲，惟達(dá)到完美的效果。
2、早期反射聲
是指在一個聲場內(nèi)，一種聲音發(fā)出后，經(jīng)過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲音，早期反射聲與直達(dá)聲之間的延遲時間不會超過70ms，超過70ms人耳就能聽得出鑲邊聲和混響聲了。在聲場中，合適的早期反射聲可以使聲音更回渾厚和豐滿。
3、混響聲
混響聲是早期反射聲后到達(dá)的、經(jīng)聲場界面多次反射的聲音。合適的混響聲可以使聲音有不同環(huán)境感，有利于提高聲音的豐滿度；過強的混響聲會破壞聲音的清晰度。
以上是一些基本的聲學(xué)知識，總之在一個聲場中，正常情況下我們首先聽到聲音應(yīng)該是直達(dá)聲，接著是早期反射聲，最后聽到的是混響聲。
二、數(shù)字效果器的功能和參數(shù)調(diào)整
在一個聲場內(nèi)，要靠建聲來改變聲場內(nèi)混響的一些參數(shù)是很困難的，但有了數(shù)字效果器就變得容易，雖然數(shù)字效果器處理的混響聲音可能比不上聲場中的自然混響聲，但畢竟數(shù)字效果器可以靈活的調(diào)整直達(dá)聲、早期反射聲和混響時間等參數(shù)，所以現(xiàn)在數(shù)字效果器也成為了一臺必不可少的音響周邊設(shè)備。
現(xiàn)在效果器里的參數(shù)太多了，調(diào)整時有進(jìn)修會覺得簡直無從下手，但實際上根據(jù)上面的聲學(xué)原理，對于人聲的處理，我們只要看重調(diào)整好下面幾個參數(shù)就好了.
1、預(yù)延時的調(diào)整
是指早期反射聲與直達(dá)聲之間的時間間隔，不同聲場內(nèi)的預(yù)延時間是不一樣的。效果器的預(yù)延時調(diào)得大一點時，可以獲得大空間，較寬廣、空曠的效果，比如：大廳效果。當(dāng)然也不能太長，否則會影響到聲音的清晰度了。調(diào)整的時間一般在30ms到70ms。
2、混響時間的調(diào)整
混響時間是指在一個聲場內(nèi)，一種聲音停止發(fā)聲后，聲壓級降低60dB所需要的時間。混響時間也越大；還和聲內(nèi)所使用的材料、擺設(shè)物品的吸聲系數(shù)有關(guān)，吸聲系數(shù)越高，所吸收的聲音能量就越大，混響時間也越短。現(xiàn)在數(shù)字效果器里可以很方便的對混響時間進(jìn)行調(diào)整，一般正常演出時調(diào)整在1.8s-2.4s之間。
3、直達(dá)聲和混響聲的比率
此比率在100%時，效果聲最多；50%時直達(dá)聲和效果聲各占一半；0%時完全就是直達(dá)聲了，這時的效果器其實就沒有效果輸出了。這個比率一般調(diào)整在85%-97%比較合適。
由于效果器種類繁多，要總結(jié)一個簡單的調(diào)整模式幾乎不可能，但清寒是有一些規(guī)律的，比如說大多數(shù)效果器我們在沒找到更好效果程序的情況下，都可以試一下VOCAL人聲模式或者DELAY&REVERB延時+混響模式，特別是YAMAHA2000的系列效果器，在人聲的效果處理上，只要調(diào)用人聲模式，效果器的參數(shù)調(diào)整就非常簡單。
三、效果器的使用技巧
1、效果器的連接
效果器與調(diào)音臺的跨接在實際使用中，有三種典型的連接方法
1、調(diào)音臺輔助輸出經(jīng)過效果器處理后從調(diào)音臺輔助返回接法
2、調(diào)音臺輔助輸出經(jīng)過效果器處理后從調(diào)音臺任何一路的線路輸入返回接法
3、調(diào)音臺旁路插入接法
下面我們以一臺YAMAHA16路調(diào)音臺為例,怎樣去連接效果器。
第一種接法：
信號從調(diào)音臺的輔助線路送出（AUXSEND），送入效果器的輸入插口（INPUT）中，進(jìn)行效果處理加工，再將信號從效果器的輸出插口（OUTPUT）送到調(diào)音臺輔助線路的返回插口(AUXRET)，通過三個旋鈕來控制其電平的大小，并送入L、R母線中，見下圖演示：
1.我們先把效果器跨接到調(diào)音臺上，效果器的輸入是一入雙出或一入一出的。一般使用一入一出即可。
2.把麥克風(fēng)輸入的這路輔助輸出AUXSEND1旋鈕打開，調(diào)音臺上除麥克風(fēng)輸入路對應(yīng)的輔助輸出打開外，其它各路輔助輸出必須關(guān)閉，因為音樂路輔助輸出打開會使音樂聲由于加上了效果而導(dǎo)致音樂混亂，難聽，甚至可以有因自激振蕩而產(chǎn)生嘯叫。
3.把輔助總輸出AUXSEND1旋鈕打開，控制發(fā)送到效果器的音量大小，使用效果器時不僅要了解效果器的操作方法和調(diào)節(jié)步驟，還要注意以下幾方面問題：第一要控制好調(diào)音臺發(fā)送到效果器上信號電平，輸入信號適中，否則應(yīng)調(diào)節(jié)調(diào)音臺輔助總輸出音量大小。因為太大的信號容易造成聲音失真，而太小的信號又使信噪比下降。
4.把輔助輸入AUXRETURNS1旋鈕打開，控制效果器返回到調(diào)音臺的音量，然后還要把MAINMIX按鈕按下去，將效果器處理過后的信號發(fā)送到主輸出。
第二種接法：
這種接法是我們最常用的接法，它可以讓我們快速的調(diào)節(jié)效果器的音量，在不需要效果器處理的時候，我們可以關(guān)閉效果器進(jìn)入調(diào)音臺的這路推子，或者按靜音鍵（MUTE），這樣就可以讓歌手或主持人說話的時候不經(jīng)過效果器，這種接法在演藝的時候最常用，也是最有用的接入效果器的方法。
1.信號從調(diào)音臺輔助線路送出后進(jìn)入效果器的輸入插口，處理后，從效果器輸出插口取出信號，送入調(diào)音臺任何一路的線路輸入插口LIEN。效果器的輸入是一入雙出或一入一出的，一般使用一入一出即可。
2.把麥克風(fēng)輸入的這路輔助輸出AUXSEND1旋鈕打開，調(diào)音臺上除麥克風(fēng)輸入路對應(yīng)的輔助輸出打開外，其它各路輔助輸出必須關(guān)閉，因為音樂路輔助輸出打開會使音樂聲由于加上了效果而導(dǎo)致音樂混亂，難聽，甚至可以有因自激振蕩而產(chǎn)生嘯叫。
3.把輔助總輸出AUXSEND1旋鈕打開，控制發(fā)送到效果器的音量大小，使用效果器時不僅要了解效果器的操作方法和調(diào)節(jié)步驟，還要注意以下幾方面問題：第一要控制好調(diào)音臺發(fā)送到效果器上信號電平，輸入信號適中，否則應(yīng)調(diào)節(jié)調(diào)音臺輔助總輸出音量大小。因為太大的信號容易造成聲音失真，而太小的信號又使信噪比下降。
4.經(jīng)過效果器進(jìn)行了混響和延時處理的歌聲信號送入到調(diào)音臺中，可使用Fader電位器來控制其音的大小。值得注意的是當(dāng)歌聲信號送入輔助線路后送出加工時，需要選擇第幾路線路。比如選擇AUX⑴，把從效果器加工返回的信號的這一路AUX⑴送出旋鈕關(guān)閉，否則又把信號送到效果器進(jìn)行加工去了，會形成正反饋而產(chǎn)生嘯叫，以致?lián)p壞音響系統(tǒng)的音箱單元。
第三種接法：
使用單路傳聲器的INSERT插口，單獨對演唱傳聲器進(jìn)行混響效果聲的處理。這個插口是大三芯的接口，大三芯的尖是SEND，傳聲器的信號是從這個點取出的，送入效果器的輸入插口（INPUT），經(jīng)過效果器處理后，從效果器的輸出插口（OUTPUT）引出，經(jīng)過屏蔽線送入到調(diào)音臺的INSERT(環(huán))插口的返回接點，套是公共地線。
這樣可對兩只歌聲傳聲器進(jìn)行混響效果的處理，效果聲和原聲的比例要在效果器上面調(diào)節(jié)。兩只傳聲器的兩個送出（SEND尖）進(jìn)入效果器左右（L、R）的輸入（INPUT），效果器的左右（L、R）輸出（OUTPUT）送入調(diào)音臺兩路傳聲器的返回（RET環(huán)）接點。
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